短編小説の平均文字数は？

文章を書くということは、あなたの想像力が暴走する場であり、あなた自身のキャラクター、プロット、ひねりを創り出すことができる。しかし、時には夢中になりすぎて、当初は「こんなのどう？ シンプル・ショート・ストーリー が長編本になる。 

しかし、ストーリーの目的が決まれば、語数は重要だ。ストーリーの長さが違えば、目的も読後感も異なります。

ちょっとした挨拶のために小説を書いたり、はがきに物語全体を詰め込んだりすることはないだろう。

Tell-Tale Heart』のようなサイコスリラーであれ、『Hills Like White Elephants』のようなセリフ主体の物語であれ、短編小説を書くのであれば、書く前に自分が何語を目指しているのかを知っておきたいものだ。

このガイドでは、短編小説の語数について知っておくべきことをすべて説明します。

なぜこの数字が重要なのか、どのようなカテゴリーがあるのか、ストーリーの魂を犠牲にすることなく目標の長さを達成するにはどうすればいいのか、などを解説する。

短編小説で語数が重要な理由

文字数は、ルールに従うためのルールではありません。それよりも、読者を理解し、ストーリーを適切なプラットフォームにマッチさせることが重要なのだ。

出版社は 実用上の限界.

紙媒体の雑誌はページ数に限りがある。オンライン出版物は、アテンション・スパンの短い世界で読者の関心を維持する必要がある。コンテストの主催者は、審査員の仕事量を管理する必要がある。 

あなたのストーリーがガイドラインに合わない場合、誰も最初の文章を読む前にボツになってしまう。

しかし、それは物流よりも深い。単語数は読書体験全体を形作る。フラッシュ・フィクションは、感情や洞察に素早くパンチを与える。

伝統的な短編小説は、キャラクターを成長させ、プロットを複雑にすることができる。長編はテーマをより深く掘り下げることができる。それぞれの長さによって、読者との文学的な会話は異なります。

作家はしばしば、こうした制約が創造性を制限すると考えて抵抗する。 

それは後ろ向きな考えだ。

制約条件 実際、創造性を刺激する。すべての言葉、すべての場面、すべての登場人物について、意図的な選択を強いられるのだ。俳句は詩人を拷問するために発明されたのではない。

感情やイメージを最も純粋な形に抽出するために作られた。

誰かが "あなたのストーリーはどのくらいですか？"と尋ねるとき、彼らは本当は "あなたはどのような体験を作り出そうとしているのですか？"と尋ねているのだ。あなたの答えは偶発的なものではなく、意図的なものであるべきだ。

さらに正確を期すなら、次のようなツールを使うとよい。 検出不可能なAIワードカウンター を使えば、執筆の進捗状況を追跡できます。草稿の長さをリアルタイムでフィードバックしてくれるため、校閲ですべてを修正しようとするのではなく、最初から出版ガイドラインの範囲内に収めることができる。

ほとんどの作家は、初稿を書き終えてから字数をチェックするが、それは大きな間違いだ。

執筆プロセスを通して長さをモニターすることで、ストーリーのペースを正しく保つことができ、後でシーンやキャラクターを丸ごとカットするという辛い経験を避けることができる。

短編小説の定義簡単な概要

具体的な語数について説明する前に、"短編小説 "とはどういう意味なのかを明らかにしておこう。

その定義は時代とともに変化し、文化やジャンルによって異なるため、この言葉はそれほど明白ではない。

短編小説は、一回で読める完結した物語である。通常、一つの事件、登場人物、テーマに焦点を当てる。

小説と違って、短編小説には複数の小ネタや登場人物のバックストーリーを描く余地はない。短編小説は映画というより写真に近い。

ここでのキーワードは "完結 "だ。短編小説は、大きな作品の一章でもなければ、もっと大きな作品に展開できるような場面でもない。短編小説は、単独で完結する芸術的なステートメントなのだ。

考える アリス・マンローの物語 あるいはホルヘ・ルイス・ボルヘスのフィクシオネス。どの作品も、ほんの数ページの中に世界全体を創り上げている。

短編小説はまた、解決よりも啓示に焦点を当てる傾向がある。小説では登場人物が時間とともに変化していく様子が描かれることが多いが、短編小説では、すでに真実でありながら隠されていたことが明らかにされることが多い。

その人物が必ずしも新しい人物になるわけではない。むしろ読者は、その人物が本当は誰だったのかを発見するのだ。

ジャンルはこの定義に多少影響を与える。SFやファンタジーの短編小説は世界観の構築に多くの言葉を費やすかもしれないし、文芸小説は筋立てよりも感情の機微を優先するかもしれない。

しかし、核となる原則に変わりはない。

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標準単語数の範囲

ここからが具体的な話になる。出版物やコンテストによって使用される範囲は微妙に異なるが、これらのカテゴリーは業界全体で広く認知されている。

フラッシュ・フィクション

単語数 300-1,000ワード

フラッシュ・フィクションは散文の俳句である。一語一語に大きな重みがあり、のどを鳴らす余裕も段取りもない。アクションの真っ最中から始まり、読者が落ち着く間もなく終わる。

最高のフラッシュ・フィクションは、氷山の一角を見せているような感じがする。読者は、その下にもっと大きな物語があることを感じるが、作者はこの決定的な瞬間だけを見せることにした。人間関係や人生の物語全体を一枚の写真に収めるようなものだ。

人気のあるフラッシュフィクションの出版物には、SmokeLong Quarterly、Wigleaf、Matchbookなどがある。また、多くの文芸誌は、長編小説の合間の口直しとしてフラッシュ作品を掲載している。

効果的なフラッシュ・フィクションを書くには、冷酷な編集が必要だ。一文一文が物語を進展させ、あるいは人物を明らかにしなければならない。

説明文は感情や雰囲気に役立つものであるべきで、ダイアログはページ外で起こった会話全体の重みを担うものである。

ショートショート

単語数 1,000～2,500ワード

このカテゴリーは、フラッシュ・フィクションと伝統的な短編小説の間のスイートスポットに位置し、フラッシュ・フィクションのような圧縮の要求がなく、キャラクターを成長させ、状況を探求するのに十分なスペースがある。

短いショートストーリーは、1つのシーンや会話に焦点を当てることが多いが、簡単な裏話や複数の場所を含むこともある。キャラクター研究や特定の出来事からの影響を探るのに最適だ。

多くのオンライン出版物がこの長さを好むのは、デジタルで読むのに適しているからだ。十分な長さがあるが、コーヒーブレイクや通勤時間に読むには短い。

グレース・ペイリーやエイミー・ヘンペルのような作家を思い浮かべてほしい。彼らの物語は、比較的少ないページ数の中に驚くほど感情的なパンチを詰め込んでいる。

ショートストーリー

単語数 2,500～7,500ワード

短編小説と聞いて多くの人が思い浮かべるのは、プロットの展開やキャラクターの成長、テーマの探求の余地がある、伝統的な短編小説の範囲である。より複雑なストーリー構成とともに、複数のシーンが可能になる。

ほとんどの一流文芸誌はこの範囲の物語を掲載している。 ニューヨーカーアトランティック』、『グランタ』などの雑誌は、通常3,000字から6,000字の記事を掲載している。

この長さであれば、立ち上がりアクション、クライマックス、解決といった伝統的な物語テクニックを用いることができる。キャラクターのバックストーリーも実現可能になる。脇役はそれぞれの短いアークを持つことができる。

さらに重要なことは、作家がここからどのように学ぶかということである。 テーマ開発 ただメッセージを挿入するのではなく、主人公の選択やストーリーの転換点を通して、有機的にメッセージを浮かび上がらせるのだ。

ここでの課題は集中力を維持することだ。小ネタの領域に流れたり、核心に関係ないシーンを入れたりするのは簡単だ。

どの要素もその場所を獲得する必要があることに変わりはないが、共鳴する何かを構築する余地が増えた。

ノヴェレット

単語数 7,500～17,500語

ノヴェレットは、短編小説とノヴェラの中間に位置する。ほとんどの文芸誌には長すぎるが、書籍化するには短すぎる。

この長さは、ジャンル小説、特にSFやファンタジーなど、世界観を構築するために語数を増やす必要がある作品に最適だ。

ヒューゴー賞とネビュラ賞にはノベレット部門があり、ノベレットという長さが持つユニークな課題と機会が認識されている。

テッド・チェンやケン・リュウのような作家は、短編では効果的に語れない複雑な物語を創作し、この形式をマスターしている。

もしあなたがノベレットを書いているなら、おそらくジャンル出版物か、印刷スペースの制約を受けないデジタルプラットフォームをターゲットにしていることだろう。

編集者と出版社が期待すること

単語数の範囲を理解することは、ほんの始まりに過ぎない。

また、記事の内容と出版社のニーズとの関連で、編集者が長さについてどのように考えているかを知る必要もある。

編集者は、こだわるために言葉を数えているのではない。可能な限り最高のコンテンツを出版しようとしながら、現実的な制約を管理しているのだ。

文芸誌の場合、2,000字詰め原稿用紙3枚分、あるいは6,000字詰め原稿用紙1枚分のスペースがあるかもしれない。あなたのストーリーが3,500ワードの場合、そのスペースを正当化するためには、1,750ワードの代替案2本よりもはるかに優れている必要があります。

出版物の種類によって、スイートスポットは異なる。文芸誌は、多くの場合、技巧と深みを示す、より長く発展した作品を好む。

オンライン出版物では、モバイル端末でうまく動作する短い作品が好まれるかもしれない。コンテストの主催者は、審査のロジスティクスを管理するために、厳しい制限を設けることがよくあります。

ジャンルは非常に重要である。SFの出版物では、世界観を構築するのに時間がかかるため、文字数が長くなることが予想される。

文芸小説は、身近な設定や状況に依存するため、少ない文字数でより多くのことを成し遂げることができる。

ロマンス・ストーリーは多くの場合、特定の構造的な期待に従ったものであり、一定の最小限の長さを必要とする。

投稿ガイドラインに注意を払うだけでなく、どのような出版物が実際に出版されているかも研究する。

ガイドラインには「5,000字まで」と書かれているかもしれないが、最近の号を見てみると、3,500字を超えるものはほとんど掲載されていないことに気づくかもしれない。それが彼らの本当の嗜好を物語っている。

タイミングも嗜好に影響する。

ホリデー号は、よりバラエティに富んだ内容に対応するため、より短い作品が好まれるかもしれないし、特別なテーマの号は、通常の号とは異なる長さが要求されるかもしれない。

重要な洞察：編集者は単に良い記事を探しているのではない。編集者が求めているのは、その時々のニーズに合った記事なのだ。

これらのニーズを理解することで、あなたの作品が適切なホームを見つけるチャンスが増える。

短編小説を削る、あるいは広げる方法

つまり、あなたのストーリーは4,200ワードですが、ターゲットとする出版社は3,500ワード以下の作品を好みます。あるいは、1,800字を書き上げたが、次の原稿が必要だと気づいたとする。 文字数を増やす.

どうするんだ？

まず、恣意的にカットや追加をしたいという衝動を抑えること。すべての変更はストーリーを向上させるものであるべきで、単に語数目標を達成するためのものであってはならない。字数稼ぎのための悪い編集は、誰も出版したがらない弱いストーリーを生み出す。

ネタのトリミングに：

明らかなカットから始めよう。不要な副詞や形容詞を削除する。冗長な言い回しや繰り返される情報を探す。意味を追加しない移行文はカットする。

冒頭を吟味する。多くのストーリーは、最初の段落、あるいは最初のページをカットすると劇的に良くなる。作家は往々にして、読者が実際には必要としない設定も含めて、物語に自分のやり方を書き込んでしまう。

プロットを進めたり、キャラクターを明らかにしたりしないシーンを探す。夕日の美しい描写はよく書けているかもしれないが、それがストーリーの中心的な目的に役立っていないのであれば、そのシーンは消えなくてはならない。

可能な限り登場人物を組み合わせる。3人の友人が主人公に助言を与えるなら、1人の友人が必要な情報をすべて伝えることができるだろう。登場人物が少なければ、自己紹介も少なくなり、混乱も少なくなる。

裏話は無慈悲にカットする。読者はあなたが考えている以上に多くのことを推察することができる。主人公がなぜ献身を恐れるのか、その詳細な説明は、彼らの行動がすでにそれを示しているのであれば不要かもしれない。

ストーリーを広げるために

キャラクター理解を深めるシーンを加える。クライマックスの大きな選択の前に、主人公の性格を明らかにするような小さな決断を示す。

脇役のキャラクターは、リアルに感じられる程度に描きましょう。長ったらしい描写よりも、具体的な描写を少し加えた方がうまくいくことが多い。

読者を物語の世界に没入させるような感覚的なディテールを盛り込む。主人公のアパートの匂いは？彼らの思考を邪魔する音は？

利害関係を高める複雑さを加える。最悪の瞬間に何が起こるかわからない。

台詞を増やし、登場人物の関係をより明確に示す。人は自分の言いたいことを正確に言うことはめったにないし、その機微を表現するには言葉が必要だ。

最も重要なルールだ： すべての変更はストーリーに役立つものでなければならない。語数は制約であって目標ではない。どんな長さであれ、あなたの物語は完結し、満足できるものでなければならない。

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ストーリーは短く、しかし力強く

短編小説における字数とは、恣意的なルールや編集者の専横のことではない。形式と機能、制約と創造性の関係を理解することなのだ。

ストーリーの長さが異なれば、読書体験も異なる。フラッシュ・フィクションは、素早く、力強い瞬間を提供する。

伝統的な短編小説は、キャラクターをより深く掘り下げることができる。長編は複雑なテーマや状況に取り組むことができる。

作家としてのあなたの仕事は、ストーリーのコンセプトを適切な長さに合わせ、そのビジョンを正確かつ巧みに実行することだ。

ある時は、物語の中心的な役割を果たさない愛すべき箇所をカットすることを意味し、またある時は、未発達な要素に深みと複雑さを加えることを意味する。

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短編小説で成功する作家は、必ずしも才能があるわけではない。制約と戦うのではなく、制約を理解し、創造的な道具として使う人たちなのだ。